2019年12月26日
博仟北京不銹鋼雕塑廠家擁有眾多專業(yè)鍛造及鑄造技術(shù)人員;多年經(jīng)驗為眾多客戶打造數(shù)座優(yōu)秀的不銹鋼雕塑作品。 我們擁有專業(yè)的放大車間,先進(jìn)的三維雕刻設(shè)備,結(jié)合不銹鋼鍛造、精密鑄造為一體的綜合性不銹鋼雕塑廠家
2019年10月07日
大型城市雕塑在極端環(huán)境下會承受來自不同程度的影響,如果達(dá)不到要求,就會出現(xiàn)嚴(yán)重的后果。接下來我們來針對一些極端環(huán)境下大型城市雕塑的彈性分析。
2019年08月25日
地震對于大型城市雕塑的影響有哪些,無論什么樣的外部以及不可抗因素都會影響雕塑的壽命,合理振型數(shù)的確定原則在進(jìn)行地震作用計算時,為了確保不受喪失高階振型的影響,確保結(jié)構(gòu)的抗震安全,如何確定結(jié)構(gòu)所需的合理振型數(shù)是一個不可回避的問題。
2019年08月18日
大型雕塑與地震作用基本理論振型分解反應(yīng)譜法振型分解反應(yīng)譜法是利用振型的正交性,把結(jié)構(gòu)在地震作用下的復(fù)雜振動分解成為按各個振型獨立振動的疊加,利用標(biāo)準(zhǔn)反應(yīng)譜分別計算結(jié)構(gòu)在各自振型下的地震效應(yīng)然后對各自振型下的地震效應(yīng)進(jìn)行組合,從而得到結(jié)構(gòu)的整體地震效應(yīng)。
2019年08月12日
城市景觀雕塑地震作用與結(jié)構(gòu)安全有著非常大的關(guān)系。雕像結(jié)構(gòu)的動力特性分析據(jù)地震資料記載,全世界每年發(fā)生可記錄的地震約500萬次,其中有感地震5萬次造成破壞的近千次,而7級以上、足以造成慘重破壞的強震,每年平均要發(fā)生十余次。
2019年08月06日
大型雕塑特種型鋼混凝土構(gòu)件設(shè)計某些形體特別“苗條”的超大型雕像結(jié)構(gòu)(如長沙千手觀音像等),在風(fēng)、地震等荷載作用下產(chǎn)生巨大的內(nèi)力,采用一般的鋼框架或鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)不能滿足強度、剛度和抗傾覆要求時
2019年07月01日
由于大型城市雕塑雕像結(jié)構(gòu)的外形無論在平面還是立面方向都特別復(fù)雜,因此其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的有限元建模工作要比一般的規(guī)則結(jié)構(gòu)困難得多。
2019年06月23日
由于大型雕塑雕像結(jié)構(gòu)的外形無論在平面還是立面方向都特別復(fù)雜,因此其內(nèi)部結(jié)構(gòu)的有限元建模工作要比一般的規(guī)則結(jié)構(gòu)困難得多。
2019年06月11日
雕像主剛架的結(jié)構(gòu)形式針對不同造型、規(guī)模的大型雕像,通常可采用以下幾種主剛架結(jié)構(gòu)形式,作為其主要的承重結(jié)構(gòu)。
2019年05月27日
現(xiàn)代金屬雕塑是現(xiàn)代主義藝術(shù)運動的重要組成部分,在整個塑藝術(shù)發(fā)展史上占有極為重要的地位。它的出現(xiàn)有其深刻的社會歷史根源和思想文化根源,是時代發(fā)展的必然結(jié)果。
2019年05月22日
中國現(xiàn)代金屬雕塑是受到西方現(xiàn)代金屬雕塑的深刻影響而逐漸發(fā)展成熟起來的。而西方現(xiàn)代金屬雕塑以堅持形式主義美學(xué)原則為最根本的特征,以發(fā)掘金屬材料本身的內(nèi)涵和對于空間形式的探討為中心內(nèi)容,注重原創(chuàng)性,回避主題內(nèi)容對作品的影響。
2019年05月21日
20世紀(jì)初,人們將目光聚集在對西方雕塑藝術(shù)的學(xué)習(xí)和借鑒上。然而,這時人們關(guān)注的是在西方藝術(shù)史上已經(jīng)輝煌不再的傳統(tǒng)寫實雕塑,對于正在走向成熟的現(xiàn)代雕塑卻視而不見。
2019年05月17日
中國現(xiàn)代金屬雕塑進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后,開始了傳統(tǒng)文化精神的回歸與覺醒,注重中國傳統(tǒng)雕塑的思想內(nèi)涵和精神意義的發(fā)掘和研究,用以在這個全球一體化趨勢不斷加強的世界中保持自身的獨立和存在。
2019年05月16日
20世紀(jì)中國雕塑藝術(shù)的發(fā)展面臨的一個重要的現(xiàn)實性問題,就是自明清以來已經(jīng)顯出頹勢的中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)在民國時期走向全面的衰落,這不僅是中國傳統(tǒng)文化在宋元之后逐漸衰落的反映,同時也是鴉片戰(zhàn)爭以來國門大開和西方文化長驅(qū)直入的必然結(jié)果。
2019年05月14日
整個20世紀(jì)80年代,人們都在這種困惑的思考和辯論中度過,因而80年代的藝術(shù)看起來是比較混亂的,85新潮美術(shù)就是在此背景下產(chǎn)生的。
2019年05月13日
在現(xiàn)代金屬雕塑對空間觀念的探索與創(chuàng)新的具體實踐中,除了上面講的對于內(nèi)空間和負(fù)空間的探索以外,還有一種空間的認(rèn)識是通過對傳統(tǒng)雕塑量感和體積的否定來實現(xiàn)的。
2019年05月12日
在現(xiàn)代金屬雕塑對空間觀念的探索與創(chuàng)新的具體實踐中,除了上面講的對于內(nèi)空間和負(fù)空間的探索以外,還有一種空間的認(rèn)識是通過對傳統(tǒng)雕塑量感和體積的否定來實現(xiàn)的。
2019年05月10日
自然界的一切物質(zhì)都占據(jù)一定的三度空間,雕塑通過物質(zhì)使精神形象存在于一種占據(jù)空間的實體當(dāng)中。
2019年05月09日
現(xiàn)代金屬雕塑的透空效果是作品各部件的重疊錯構(gòu),穿插互動的立體造型。一般指雕塑作品的整體形式面貌傳統(tǒng)金屬雕塑注重雕塑量感的體現(xiàn),主張通過實體形式來表現(xiàn)形體,從而達(dá)到對于量塊和體積的追求。
2019年05月08日
不銹鋼金屬雕塑的表面加工工藝是目前不銹鋼金屬雕塑的關(guān)鍵環(huán)節(jié),如何能夠完成完美的不銹鋼雕塑需要非常專業(yè)的加工工藝。
2019年05月07日
藝術(shù)作品的創(chuàng)作理念和制作工藝總是相輔相成、共同發(fā)展的出現(xiàn)于20世紀(jì)的現(xiàn)代金屬雕塑在空間效果上的發(fā)展需要加工技藝的變革,現(xiàn)代金屬加工技術(shù)理所當(dāng)然擔(dān)負(fù)起了這個使命。
2019年05月04日
當(dāng)某種材料被藝術(shù)家選中,放進(jìn)了某種它們或與別的材料共同組成的藝術(shù)語境時,它們就成為一種藝術(shù)語言。在傳統(tǒng)藝術(shù)中,由于人們對于材料的觀念性認(rèn)識還處于對材料外部形態(tài)的認(rèn)識層面,材料的言說能力并沒有自主性。
2019年05月03日
不銹鋼金屬雕塑材質(zhì)的選擇:從傳統(tǒng)材質(zhì)到現(xiàn)代材質(zhì)不同的金屬材質(zhì)以其獨特的化學(xué)結(jié)構(gòu)和物理性能,產(chǎn)生了豐富多彩的色澤效果和肌理美感,再加上良好的延展性和在高溫下易融化的特性使得金屬成為古往今來雕塑家所喜愛的藝術(shù)材料。
2019年05月02日
隨著現(xiàn)代藝術(shù)影響的擴大,古典藝術(shù)的原則不斷被顛覆,以往那些繁復(fù)、寫實的藝術(shù)形象經(jīng)過一代代藝術(shù)家的努力,已經(jīng)變得抽象化、純粹化。
2019年04月30日
法國雕塑大師奧古斯特·羅丹( Auguste Rodin),將其畢生的精力致力于恢復(fù)米開朗基羅之后失落了的雕塑藝術(shù),恢復(fù)雕塑藝術(shù)的完整性,恢復(fù)古典藝術(shù)的人文主義傳統(tǒng)。
2019年04月28日
否定式的歷史主義如前文所述,所謂“進(jìn)步論”,指的是現(xiàn)代主義時期人們對于文化藝術(shù)價值判斷的一種歷史主義的觀念,注重在時間直線上的先進(jìn)與落后。
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