吳昌碩玻璃鋼名人雕塑屬于名人肖像雕塑，這種名人肖像雕塑形式早在公元前4世紀至公元前3世紀，希臘化藝術后期出現歌頌哲人、詩人的肖像。隨后的古羅馬時代，王宮貴族出于自己統治目的的需要。請雕塑家直接為其造像，隨即形成了名人肖像雕塑史上第一次高潮。每尊名人肖像雕塑都是具體的人，有具體的身份，甚至有擺放的具體地點。

吳昌碩玻璃鋼名人雕塑介紹

吳昌碩玻璃鋼名人雕塑的原型就是中國著名民國畫家吳昌碩，吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。

晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最后的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。

而吳昌碩玻璃鋼名人雕塑肖像雕塑在結合吳昌碩的外表特點外，更重要的是探究了吳昌碩的內心世界，例如吳昌碩一向蔑視權貴,清高獨立,保持著藝術家奔放不羈的性格這一特點我們非常生動的表現了這一人物特點。

名人人物肖像要素及特點

“神形兼備”是我國名人肖像雕塑創作最為基本的審美準則，同時也是方法論，中國的肖像雕塑家都知道“神形兼備”，其主要內容是肖像作品在反映人物對象時達到形與神的完美統一。

作為方法，則要求雕塑家充分掌握人物對象的生活資料，對其形與神進行一番去粗取精、去偽存真的消化，最終升華出對象形與神的個性特征，然后創作出“形神兼備”的作品（例如本案例的吳昌碩玻璃鋼名人雕塑）。

吳昌碩玻璃鋼名人雕塑材質介紹

吳昌碩玻璃鋼名人雕塑運用123環氧樹脂為原材料，1：1模型制作，模型細化，在模具制作工藝上，模型合理拆件，膠衣/硅膠模具，成品白坯運用高標號樹脂+玻璃纖維，五膠四布，纖維與樹脂完全融合，無脫層及氣泡，在底工處理環節嚴格按照底漆，中涂的工序，水砂紙打磨至800#，面漆處理工藝上具備無塵噴涂車間，面漆及保護清漆噴涂均勻，無色差、無塵點，附著力達到測試要求，包裝，高精保護包裝，完全達到發運要求。

吳昌碩玻璃鋼名人雕塑在材質上由于擁有多件復制，作品分為玻璃鋼仿銅材質以及鑄銅材質。

吳昌碩玻璃鋼名人雕塑仿銅工藝介紹

1、做底色：  在吳昌碩玻璃鋼名人雕塑制作最后一步，需要配置色漿進行上色這樣色最重要的一步，做仿銅色需要先上銅的主色彩，也就是底色，如紅銅，用暗紅色或者褐色顏料刷底色，單是色彩不要太鮮艷最好用復色，調和之時不要調的太勻，這樣不會顯得死板。而黃銅也是用黃褐色顏料做底色，青銅的變化多一些，可根據需要用黑色或者藍色、黑綠色做底色。

2、做銅銹  銅銹的顏色多為粉綠色或者淺藍色，可根據底色需要調整冷暖關系。銅銹多產生于地點處，可用小筆點色在凹點處，也可以把調好的顏色淋在做好底色的雕像上，然后用布擦去高點處的銅銹色，這種方法做出來的效果很自然，也是仿銅效果中最提神和畫龍點睛的一步。

3、點高光  用蠟克或清漆調和金粉后，用大筆蘸上顏色輕輕掃過高點處，但是掃得不要太多和太散以免變花。

4、上保護色  為了保護色膜。需要噴涂保護層，保護層分為高光和亞光等，高光可以用清漆刷一遍，如果是亞光，可以上一層汽車蠟或者地板蠟之后進行拋光。

5、自然漆  如果有金色和古銅色的自噴漆，可以直接噴成黃銅，也可以在紅色或者青色底色上薄薄地噴上一層，再上保護色。

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